Ἄνθρωποι ὄντες οὓς ᾐσθόμην

‹ Πίναξ τοῦ ἱστοτόπου · Ἀρχὴ τοῦ μουσείου · 🌐 Lingua / Language

Ποικίλη Ἀνθρωπότης

ἄνθρωποι ὄντες οὓς ᾐσθόμην

A photo of Roberto Quaglia

Εἰσὶν ἄνθρωποι οὓς δι᾽ ἄλλην καὶ ἄλλην αἰτίαν ᾐσθόμην. Ἰδοὺ αὐτοί. (Πολλῷ δὲ πλείους εἰσίν, ἀλλ᾽ ὕστερον προσθήσω. Ἢ οὔ).
Ἆρα ἀπᾴδειν ὑμῖν δοκεῖ τὸ κρᾶμα; Βέλτιον οὕτως. Νομίζωμεν ταύτην τὴν σελίδα ὑπομνηματίδιον ἐν ᾧ σημειοῦμαι ἀνθρώπους οἷς οὐκ ἐνέτυχον, ἐντυχεῖν δὲ ἡδέως ἄν. Εἰ μὴ ἐν τούτῳ τεθνήκασιν.

Τίς οἶδε; Ναὶ δή, ἄγε!
	Pino Aprile	Μεγαλοφυὴς ποιητὴς δυοῖν ἀρίστοιν βιβλίοιν ἃ τελείᾳ ἡδονῇ ἀνέγνων. Elogio dell'imbecille καὶ Elogio dell'errore. Εἷς τῶν σπανιωτάτων ζώντων Ἰταλῶν ὃς ἔγραψεν ἃ ἡδέως ἀναγιγνώσκω. Ῥίψατε εἰς τὸν ἀφεδρῶνα τὴν ὑμετέραν τῶν Ἰταλῶν συγγραφέων βιβλιοθήκην καὶ ἀναγνῶτε τὸν Pino Aprile. Πολλῷ, ἀλλὰ ΠΟΛΛῼ βέλτιον.
	Alejandro Jodorowsky	Μεγαλοφυὴς Χιλιανὸς τεχνίτης, ποιητὴς ἐνίων τῶν ὑπερρεαλιστικωτάτων ταινιῶν τῆς τοῦ κινηματογράφου ἱστορίας, κτίστης τοῦ πανικοῦ θεάτρου, καὶ ἔναγχος ἀρίστων ὑπερρεαλιστικῶν διηγημάτων συγγραφεύς. Καὶ ἔτι ὄντως μαίνεται, ἐγὼ δὲ μόνους τοὺς μαινομένους φέρειν δύναμαι, ἐὰν μὴ προσποιῶνται.
	Noanda	Ἥδε ἡ κόρη, Noanda, οὐδαμῶς ἀνιαρὰ φαίνεται. Καὶ σύγγνωτε εἰ ὀλίγον. Οὐδὲ αἰσχρά ἐστιν, ὅπερ κωλύει τὸ ἀποτέλεσμα διαφθείρειν. Ἡ θελκτικωτάτη γυναικεία κυβερνοπαρουσία τοῦ Ἰταλικοῦ Διαδικτύου. (ἆρα αὐτῆς ἀρετὴ ἢ τῶν ἄλλων κακία;)
	Beppe Grillo	Ὁ Beppe Grillo ὀρθῶς λέγει. Σχεδὸν ἀεί. Ὅπερ πλέον ἢ ἱκανόν. Καὶ γελᾷ ἐπ᾽ αὐτοῖς. Ὅπερ ἔτι βέλτιον, ἐπεὶ μόνος οὗτος ὁ εὔλογος τρόπος ἐστὶ τοῦ τῷ βίῳ ἀπαντᾶν. Εἰ δὲ ἡγεμονίαν τῆς Βουλῆς μετίοι, ὡς ἐμοὶ δοκεῖ, αἱρεθείη ἄν. Οὐ μέντοι αὐτῷ εὔχομαι.
	Elio	Ἐκεῖνος τῶν storie tese. Τῷ ὄντι ὁ Ἰταλικὸς frank zappa, μετὰ τῆς χρησίμου διαφορᾶς ὅτι ἔτι ζῇ, ὁ δὲ zappa οὐ πάνυ. Ἐξέστησέ με ὅτε οὔπω ἔνδοξος ἦν. Νῦν δὲ ἧττον. Πρὸς δὲ τὴν κόπρον ἐξ ἧς ὁ λοιπὸς τῶν Ἰταλικῶν ᾀσματίων κόσμος σύγκειται, ὁ elio ἀναδύεται, μᾶλλον δὲ ὀρθοῦται, ergo στύσις ἂν εἴη, ἢ κάτω ἢ ἄνω που.

Μετὰ δὲ τούτους τοὺς ἀνθρώπους, οὓς οἶδα ὄντας καίπερ οὐκ ἐντυχών, προτείνω ὑμῖν καὶ ἄλλους ἀνθρώπους, οὓς δὴ οἶδα ὄντας καὶ οἷς καὶ ἐνέτυχον.

ΒΟΥΛΕΣΘΕ ΕΝ ΤΗιΔΕ ΤΗι ΣΕΛΙΔΙ ΚΑΤΑΛΕΓΕΣΘΑΙ;
ΟΥ ΧΑΛΕΠΟΝ. ΡΑιΟΝ ΑΔΥΝΑΤΟΝ ΕΙΝΑΙ Η ΧΑΛΕΠΟΝ. ΑΡ᾽ ΟΥΝ ΡΑιΔΙΟΝ; ΟΥ ΠΑΝΥ. Η ΑΝΑΓΚΑΙΟΝ Η ΑΠΙΘΑΝΟΝ. ΠΛΗΝ ΕΓΩ ΚΡΙΝΩ. ΜΑΛΑ ΧΑΛΕΠΟΝ ΤΟ ΠΕΙΘΕΙΝ ΜΕ. ΧΑΛΕΠΟΝ ΔΕ ΚΑΙ ΤΟ ΕΠΗΡΕΑΖΕΙΝ ΜΕ. ΜΗ ΠΕΙΡΑΣΘΕ ΠΡΙΝ ΠΕΜΨΑΙ ΜΟΙ, ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ ΕΝΕΚΑ, ΠΟΛΥ ΑΡΓΥΡΙΟΝ. ΟΥΔΕΜΙΑ ΔΕ ΕΓΓΥΗ ΟΤΙ ΤΟΥΤΟ ΙΚΑΝΟΝ. ΤΩι ΟΝΤΙ ΜΕΧΡΙ ΤΗΣ ΣΗΜΕΡΟΝ ΟΥΔΕΠΟΤΕ ΕΛΕΙΤΟΥΡΓΗΣΕΝ.

ΕΞΩΦΥΛΛΟΝ | ΠΙΝΑΞ | ΒΙΟΣ | ΤΑ ΕΜΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ | ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑ | ΕΙΚΟΝΕΣ | | ΤΑ ΕΝ ΤΟΙΣ ΓΡΑΜΜΑΣΙ | ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟΝ | ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ | ΤΑ ΠΟΛΙΤΙΚΑ | ΣΑΤΥΡΑ | ΓΕΥΣΕΙΣ | ΦΙΛΟΙ | ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΑΝΤΟΔΑΠΟΙ | ΣΥΜΒΑΛΟΥ ΕΙΣ ΤΟΝ ΒΙΟΝ ΤΟΥ ROBERTO | ΕΠΙΣΤΟΛΑΙ | ΣΥΝΔΕΣΜΟΙ |

Εἰ βούλεσθε τῷ τέρατι τούτῳ ἐπιστεῖλαι,
ὃ τῷ χρόνῳ τὸ ἑαυτοῦ πρόσωπον μεταβάλλει,
ἴστε ὅπως δεῖ ποιεῖν.

Εἰ δὲ μὴ ἴστε, ΠΑΤΑΞΑΤΕ ΕΝΘΑΔΕ

Εἰ δὲ μηδαμῶς δύνασθε, ἐς κόρακας

Ἐσχάτη μεταβολή, 21 Σεπτεμβρίου 2004

© 1995-2006 by Roberto Quaglia

Πάντα τὰ ἐν τῷ «Astounding Quagliaspace» γράμματα καὶ εἰκόνας ἔξεστιν ἀναγιγνώσκειν, θεωρεῖν, προσκυνεῖν, εἰς ἠλεκτρονικὸν ὑπολογιστὴν καταβιβάζειν, τυποῦν καὶ ἐν τῷ ἰδίῳ δωματίῳ ἀνακρεμαννύναι, καὶ ἀπεριορίστως μεταγράφειν, ΜΟΝΟΝ ΠΡΟΣ ΙΔΙΑΝ ΧΡΗΣΙΝ. Πάντα τὰ γράμματα καὶ αἱ εἰκόνες κτήματα τοῦ Roberto Quaglia εἰσὶ καὶ οὐκ ἔξεστιν αὐτοῖς ὅλοις ἢ μέρει χρῆσθαι ἄνευ ἐξουσίας. Ἡ γραφικὴ διάταξις καὶ τὰ γραφικὰ μέρη τῶνδε τῶν σελίδων ἴδια κτήματα τοῦ Roberto Quaglia εἰσίν. Οὐδὲν τούτων ἔξεστι πωλεῖν ἢ ὅπως δήποτε ἐμπορεύεσθαι ἄνευ προτέρας ἐξουσίας.